在所有的玉雕技术中，有一种绝对优于其他的，那就是薄胎技术，也被称为浮在水上，被人们形容为离奇。它又轻又美，薄如蝉翼，轻如羽毛，亮如琉璃。这是玉雕行业中最高最深的技艺。
薄胎工艺在清朝以前并不常见。它最初是从伊朗西部引进的。在早期，它被称为“肯定性玉器”，缩写为“肯定性”。事实上，是伊斯兰教玉器或伊斯兰教玉器。清朝以前，这种工艺几乎消失了。在甘龙繁荣时期，正是因为甘龙的热情，生产才得以恢复。甘龙死后，这艘飞船再次濒临灭绝。今天，让我们仔细看看薄轮胎工艺。
工艺要求
薄胎玉器主要以盘碗杯居多，比如各种薄胎茶杯、菊花瓣盘、白玉压丝嵌宝碗等，其次便是瓶、壶之类的作品。薄胎器皿一般不考虑优质的白玉，多选择碧玉、青玉，因为薄胎工艺可以使玉变得轻巧无比，同时，胎薄透光，也可以淡化青玉、碧玉的色泽，使玉质泛白。当然，薄厚程度还要依玉质而定，比如青玉越接近白，胎体反而要厚一些。
薄胎器皿的雕刻，对技术要求主要有三点：① 胎壁厚薄一致，薄到什么程度则依玉质、玉色和造型而定；② 掏内膛不能留死角；③ 器外的刻花点缀要与器具的轻盈特色相符，和谐一致。只有当造型各部位厚薄一致时，才能反映玉质色泽一致。所以，厚薄均匀也是评价薄胎工艺是否合格的重要标志。
创作要领
设计薄胎产品，不能有工具够不到的地方。因为薄胎产品的串膛尤其是大瓶，瓶口小，肚大，使用膛钳工具不是串不均匀，就是串漏，串漏多出在器皿肩膀和底部。外部施以浅浮雕图案，两肩头和顶纽施以铁空花。使造型秀美、典雅、轻盈。
凡透明玉石作薄胎玉器都能在膛内施以内画如内画瓶、内画球之类。内画工艺使用的工具是勾形毛笔，笔伸入内膛，眼在外观察落笔部位，勾画画面。因此，掌握内画工艺需要两种功底，一个是用笔功底，一个是美术功底。
玉料与工艺是衡量玉器好坏的两大重要因素，有了好玉还要有好雕工。玉雕师会在选料、开料、开胚、抛光等环节上把关，选料时手电筒和水是两大法宝，洒水后的玉料会透明起来，能看清其中质地、花纹等，手电筒一照可以看清玉料里是否有杂质。
面对一块形状不规则的玉料，还必须有足够的想象力，才能通过设计、吊线、开胚等为制作出合适的玉器做准备，至于精加工中的造型、花纹、内壁加工、掏膛等更考验玉雕师的功力。
掏膛技术
掏膛工序一般的做法是待器（瓶）身、器（瓶）盖的外型确定之后，才开始打钻掏膛逐渐掏空，其技术要求是膛壁厚薄均匀，不宜太厚，厚了显得笨重，厚薄要恰到好处。
一般来说，外部的造型形状要与内部膛壁基本相同。掏膛用掏陀逐渐砂磨的原理，因此做一件器皿是很费料费时的，传统的做法是用砂钻掏膛取芯，将膛芯的管状玉料取出。制作器皿一般多用山料玉，用籽料制作炉瓶器皿，不仅相对而言比较困难，而且代价大。因此用籽料制作的炉瓶器皿类作品价格往往十分昂贵。
薄胎工艺为何会失传
即便在是玉雕技术和工具都获得了长足发展的今天，薄胎工艺依然面临着失传的处境，因为它实在太难雕刻了。好的玉雕师没有五年、十年的打磨是出不来的。所以，很多玉雕人为了尽快出成绩、尽快赚钱，都不愿意在薄胎工艺上花费多年时间钻研技艺。
其次，原材料的昂贵直接导致很多玉雕师不愿意做薄胎。薄胎工艺难度极大，即便是有经验的老师傅做十件薄胎，能成功四五件就算很不错了。一旦雕坏了，这块原料就算毁了，在自己花钱买料的当下，雕砸了就意味着一大把人民币打水漂了。在这种情势下，很多人都对薄胎工艺敬而远之。
再次，打磨时压力太大。薄胎器皿打磨的过程就是挑战极限的过程，这和赛车、攀岩极限运动的参与者所经历的那种心理压力很像，战战兢兢如临深渊的感觉常使人知难而退，一些薄胎工艺大师患有心脏病，就是在打磨时候患上的，心理压力有多大可想而知。
在手疑无物，定睛知有形。薄胎工艺作为中国玉雕技艺的骄傲，放眼世界，它都是雕刻艺术史上的一座丰碑，所以，希望它能永远流传下去。当然，这还需要玉雕师们来发扬和传承了。
