翡翠从工艺角度而言玉雕器皿对玉石原料的要求是最高的 在玉雕造型技艺中薄胎是最为高深的技艺之一

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谈到玉雕,许多人想到玉雕,如烤箱、锅和平底锅。今天,扬州玉雕专场在扬州玉器工厂举行。7月8日至18日展出了100多件精美的玉雕器皿。记者昨日提前发现,透明水晶瓶、绿松石器皿、莲花香水插页等一系列创新作品值得一看。

扬州大师设计并生产100多件优秀玉雕器皿

据了解,此次展示的100余件玉雕器皿以扬州大师设计制作为主。从工艺角度而言,玉雕器皿对玉石原料的要求是最高的,不论是山料还是籽料,都要求具有一定的体积、非常完整、不能有绺裂。而这样的玉石原料是非常难得的,从材质上就决定了玉雕器皿的稀有与珍贵性。扬州玉器厂商场部负责人袁峰介绍,玉雕器皿由于材料珍贵、制作难度大,具有很高的升值潜力。

昨日上午,记者走进扬州玉器厂商场部二楼的精品展厅看到,实用性的器皿碗杯;独特造型的香插、薄如纸的薄胎器皿,造型规整线条流畅的素面瓶、技法繁复纹饰华丽的痕都斯坦壶,展现了富有生活情趣的玉器之美。

器皿件是扬州工的特色之一,玉雕器皿在用料、设计、琢磨、抛光、配座等方面都有严格的要求,庄严对称实属不易,浮雕纹饰为其增彩,加上阴阳透雕等丰富多变的技法,必定会造出器皿精品。

在玉雕造型技艺中,薄胎是最为高深的技艺之一,因制作用料和工艺要求极高,成品率极低。袁峰表示,如今薄胎的制作工艺成功率一般仅在50%左右。而这次展示的器皿件中,有近三分之一作品用薄胎方式制作。扬州玉器厂生产厂长谭亦军介绍,薄胎的挖膛技术要求很高,能直接反映玉雕师的技术水准和作品的艺术价值,在制作薄胎壶时,壶体与壶嘴的连接处就比较难处理。薄胎的坯体薄、强度低,而且制作过程中要考虑到制作弧度,胎体极易破裂。

提到器皿件,人们常常想到玉雕炉、壶、盘等器型,但是除了规矩器皿外,也有不少异形器皿件。这次展示了一件荷趣香插,用薄胎工艺设计出荷花与蜻蜓相映成趣的场景。只见荷瓣、蜻蜓翅膀轻巧、秀丽,薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃,让人爱不释手,是一件罕见的异形薄胎器皿件。

除了青玉、白玉等传统材料制作的器皿展示外,现场的绿松石和黄玉器皿也吸人眼球。扬州玉器厂商场部助理丁绪荣介绍,玉质纯净、玉色均匀、无绺无裂的玉料往往是制作玉雕器皿的首选。相比较于青玉、白玉,黄玉和绿松石大块能成器皿的材料很少。他介绍,特别是这次展出的三壶九杯黄玉套壶,整套设计均采自同一块黄玉石料,九只杯子用壶内掏膛出的壶芯制作,其上雕刻有缠枝花纹,壶和杯大小不一,十分独特罕见。

而另外一件纯水晶的瓶摆件,器型工整通体透明,各个部位的比例恰当,严丝合缝,还保证了其使用功能。

玉雕器皿是诸多玉器品类的一种,每一个品种经长期的发展演变,都彰显出特征鲜明,个性突出,形式优美的特点。而玉雕器皿造型多仿于清代玉器和古代青铜器,它传统性强,造型自然,意在实用。随着生产力的发展,人们赋予它以装饰,更体现人们的美学观念。清乾隆 白玉双如意耳双狮戏球钮盖炉玉雕器皿具有双重性,一是实用性,二是欣赏性。其造型的基本要素是为:首先,从其造型特点,兼顾其用途,大致分为炉、瓶、壶、塔、鼎、爵、匝、薰七大类。它们的共同特点是可以盛水、酒。从工艺上讲,就是有一个放水的“膛子”,这是与其他品种的区别。因此,它不仅对玉料的质地、形状、色泽、大小有一定的要求,还要讲究对称、比例、结构、空间等等。玉器皿在商周时就有,由于玉料要求较高,琢制难度大,隋唐以前一直较为少见,宋元时期数量有所增加,及至明代,玉器皿才大量出现,品种繁多,雕琢细致,成为明代玉器中的代表性器物。明代玉器皿古色古香,极富有特色,种类有玉杯、壶、盒樽等,其中以形制各异、造型奇特的玉杯最具特色。到了清代,玉器皿的品种、数量和技巧均达到鼎盛。怎样鉴赏器皿类玉雕1.玉雕器皿造型的各个部位的比例是否恰当,同时考察它的对称性、协调性以及色彩均匀性,以此品味炉瓶器皿的端庄、严谨、典雅与否。2.炉瓶器皿的器身和器盖应该从同一块玉料中取出,这样可以做到器盖和器身的玉料在色调、肌理上的一致,避免器盖、器身的“鸳鸯”颜色差异,形成炉瓶特有的品格。同时,必须考察器皿的盖与制口是否“严丝合缝”,器皿的制口是否有“冲口”现象。3.器皿的肩耳和器底、炉腿的装饰工艺是否协调。4.炉腿上的兽头一般为浮雕形象。炉腿的雕刻工艺以及器皿的圈足工艺一般容易忽略,也应仔细鉴别。5.掏膛技术运用是否周到。业内专家认为,膛子掏得好与不好,直接体现玉雕技师的技艺高低,因此,真正合格的炉瓶器皿,它的器壁应该厚薄均匀得当,膛内不留“死角”。6.有链、环或提梁的器皿,传统工艺要求它是在同一块玉材上取用,雕刻,链、环的鉴别重点是仔细察看每节链、环有无裂绺,每节链、每个环是否大小一致、形状一致;它与主件之间的比例是长链子的话,还要检查是否顺畅,有无“打结”现象。有提梁柄的,则要求对称、规矩,活动自如。更多可以,但是很不容易。手工制作叫做“碾玉”或“琢玉”,比如“碾玉观音”,“玉不琢不成器”。
据我所知,古人碾玉用的“解玉沙”,“解玉沙”是什么矿物不见记载。《天工开物》中说:“凡玉初剖时,冶铁为圆盘,以盆水盛砂,足踏圆盘使转,添沙剖玉逐忽划断。中国解玉沙,出顺天玉田与真定邢台两邑。其砂非出河中,有泉流出,精粹如面,藉以攻玉,永无耗折。”(还是出自我们石家庄、邢台这一带)
玉,分软玉和硬玉。如翡翠属于硬玉,和田玉属于软玉(透闪石、阳起石一类)。不排除远古时可能也曾用石英砂,加工低硬度的蛇纹石类玉器。软玉的硬度一般呈不透明或半透明状,按颜色分为以下几类:白玉、黄玉、碧玉、墨玉、青玉、青白玉、花玉和糖玉等。但是不论软玉、硬玉,都非常坚硬。
专家们认为,古人碾玉的“解玉沙”最可能是刚玉砂和石榴石砂,现在多产自福建、山东、湖北、江苏、黑龙江等。金刚石当然好,但在我国古代很少发现,不太可能。古代碾玉的技艺中,解玉沙是必须的材料,古代对玉石的加工,即便是一个简单的钻孔,不使用解玉沙也是不可能实现的。所以,辨别是人工的还是机器的,多从这些加工痕迹上鉴别。
玉雕,古代的制作工艺流程是:选料——设计——工艺设计——坯工工艺——细工工艺——精细修饰——抛光。
碾玉又分两种工艺‘山子雕’、‘两明造’、‘玉雕器皿’。
山子雕制作时先按照玉料的形状、光泽、绺裂进行构思,除去瑕疵,掩其绺裂,顺其光泽,务使料质、颜色,造型浑然一体,取得材料、题材、工巧的统一。“山子雕”技艺是扬州玉雕的传统技艺。  
“两明造”浮雕技艺,是清代中期出现的一种镂雕技艺。所谓“两明造”是在一块玉块的正反两面上雕刻出两层各不相同的纹样,两层之间是透开的,仅和四边相连。由于纹样图案为,镂空,又正反面相错,相互掩映,有巧妙奇特的风格。
玉雕器皿,工艺与玉雕摆件(上面两种)制作工艺相同。只是在坯工工艺中不仅使用雕刻,还可用车镟法来制胎,如玉碗、玉盘的粗坯是用车璇的方法制作出来的。另外,玉器器皿造型在一些部位还采用拼镶的方法,因此在抛光之后有组装工序。
玉雕是一门手工性很强的特殊技艺,不是“纯手工”的,纯手工并不是没有任何辅助加工设备,都需要一些专用设备。玉雕常用设备、工具与辅料是玉雕艺人碾玉、琢玉所必需的。传统设备最基本的是水凳,用脚蹬踏来驱动砣片旋转。你见过陶器制作那种旋转设备吧?意思一样。玉雕工艺品的制作方法很多,所以使用的设备也是多种多样。但是从设备对玉石所进行的作业方式来说,不外是锯割、轮磨、擦磨、砂磨、抛光、等五种方式。
1. 锯割:是玉雕工艺中最主要的作业方式之一。将大块的玉石切割成若干块待用,要用割锯;将形状不规则的玉石材料初步加工成一定造型,也要使用锯割。古代称玉雕为“琢玉”。工具主要为圆锯片、线锯。
2.轮磨:是继续锯割出坯之后,运用高速旋转的轮装磨具对玉石粗坯进行更准确、更细致的造型刻画。工具主要形状为圆柱状,表面为金刚砂。
3. 擦磨:又叫磨平,是一种使玉器制品的细坯表面更加光洁、更加细腻、更加平整或光滑的作业方法。磨擦设备有许多种,最典型的结构是用于制作首饰用的磨擦机。
4. 砂磨:又叫精磨或去糙,是抛光前必须进行的准备工作。
5. 抛光:是对玉雕工艺品加工的最后作业。只用转速在 400 转以下的机器在玉雕上来回擦拭细腻的钻石粉。
我只能说这么多,我是个玉石收藏爱好者。手工玉雕技艺是门很高的技术,需要拜师学艺的。经过无数玉雕工匠的尝试和磨练,现今的玉石雕刻工艺呈现出十个大的特点。一、因料施艺 每部玉雕作品均需从玉石原料的料性、颜色、形状等出发,在发挥想象力之余要最大限度地利用玉料,尤其在人物、花鸟、花卉、动物等作品的创作中更是因料设计,独辟蹊径。玉雕工艺历史悠久,随着工艺的进步、技艺的提高,工匠们因料施艺的技能也越来越高,作品更丰富多彩。二、剜脏去绺去绺。绺即玉中的自然裂纹,因受到自然力冲击、受冷变化等多种因素而形成,没有一定形状、方向和规律。在选择和雕刻玉石时,首先要注重对纹绺的处理,或顺绺锯玉或躲,之后才能根据料形进行设计。在设计后的玉雕中,也可能再次出现纹绺(“纹线”、“水线”),这更需要玉雕工匠进一步去绺改形。三、化瑕为瑜瑕本来是玉石中的缺陷,但是天然通透的玉料本就十分难得,稍有瑕疵的玉石也须充分利用,于是形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。这反而会使作品更加形象生动,达到画龙点睛之效。四、废料巧用废料巧用,目的在于珍惜玉料资源,降低作品成本,从而创造出与成品料等价或价值更高的玉雕工艺品。五、俏色巧用玉色以绿色为主,兼备黄、黑、红、白等色。有的玉为杂色玉,红、黄、墨、绿诸色聚于一体,色彩斑斓。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础,亦使玉制品更加精美、形象、生动,而使世人更加珍爱。六、浮雕浮雕主要用于素活、炉、瓶熏、器皿之中,是指在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象,形体轮廓线近似绘画,凸凹变化不一,不拘泥于形式,主要从正面欣赏。玉雕作品因浮雕各种花样、纹饰,使作品古色古香、典雅华贵。浮雕包括浅浮雕、中浮雕和深浮雕三种。七、透雕浮雕的一步发展,就成为了透雕,又叫镂空雕。它是在浅浮雕或深浮雕的基础上,将某些部位镂空,从而使形象的景象轮廓更加鲜明,使作品体现出玲珑剔透、奇巧的工艺效果。许多透雕作品的花纹图案上下起伏二三层乃至四层,使花纹图案、景物上下交错、远近有别,体现出绝佳的艺术效果。八、圆雕圆雕属于三维立体雕刻,又称“园身雕”。圆雕的玉石作品,在前后左右各面均经过精心雕琢,因此可以任何角度欣赏,器如实物,只是差在比例上而已。圆雕工艺广泛应用于素活类和人物类玉雕作品中。九、内雕内雕,是指在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物,工艺更加复杂,行内称之为“绝活”。20世纪70年代后,玉雕艺人尝试探索内雕技艺,并取得了突破性的成果,弥补了这一领域的空白。十、螺纹组合螺纹组合是指将工业螺纹和组装工艺应用于玉雕工艺品中。80年代后玉雕大件制品盛行,将螺纹引进玉制品中,使得大件玉雕的制作更加方便,效果十分理想。以上各类工艺虽分而述之,但是实际上在玉雕作品中很难分出某件作品具体为某种工艺。多数精品之作,往往是集各种工艺于一身,或以某一种工艺为主,其它工艺兼备。这正是精品的精妙所在。

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