翡翠雕工的四大流派1

①苏扬工

苏扬工的特点是底蕴深厚，体现出浓郁的古典韵味。它的历史源远流长，从小件到山水在近现代都是出类拔萃的。苏扬工的雕刻手法一般采用一面浮雕，一面阴阳雕刻的方法来进行。他们的作品线条流畅，勾勒自如，赋予浮雕图像很强的立体感。

苏扬工的作品追求奇巧，贯通中西艺术。从苏扬工的作品中，我们可以体会到浓厚的传统文化内涵以及玉雕师本身的情怀，可谓是真的做到了所谓的“物以载道，玉以育德”。

但苏扬工的缺点是挑料子，他们的方式不是能让什么料子都做出稳定的效果的，有时会很惊喜，有时会很惊吓。所以当料子本身存在一定缺陷需要弥补时，苏扬工不一定是很好的选择。

②揭阳工：

如果你问内行人高货翡翠去哪里买的话，他一定会告诉你去揭阳。揭阳工在玉雕业界享有“天下玉，揭阳工”的美誉，它的特点可以用一个字来概括，就是“精”。揭阳工把精雕细琢做到了极致，哪怕再小的料子，再不起眼的小细节，玉雕师都会用心去琢去磨，工法要求相当严苛。

精致的揭阳工是绝对不会为了整体来牺牲局部的，比如说玉石翡翠大件有瑕疵的话，那么揭阳工就会改做小件；如果做小件也有瑕疵，那么就改做蛋面。所以他们对瑕疵零容忍的态度也造就了揭阳工的金字招牌。

揭阳工在细节方面的高度严谨与统一，让揭阳雕刻的翡翠一眼就能被人认出来。

揭阳工的缺点也和它的优点一样，就如同一种标准的加工规范，既让揭阳加工业整体保持在一个很高的水准之上，同时也束缚住了玉雕师的手脚。保守有余而创新不足，让揭阳工缺乏奔放，少了一分灵气，但是也多了几分匠气。

③瑞丽工或称滇工

滇工的特点主要是题材丰富，风格独特。得益于充沛的原料供给以及当地风土人情的熏染，滇工在雕刻形式内容上，相较于传统玉雕有非常大的突破。

滇工对艺术的追求，是在加工的过程中尽量保留一部分原有的料子，以保持翡翠玉石的天然意趣，然后再将雕刻融入到翡翠料子本身的形貌之中，不以工压料。滇工喜欢用天然与雕刻最能融合的方式来进行加工。

滇工的缺点，是在追求工料合一的过程中，为了整体会牺牲掉一些局部，忽略掉翡翠料子的一些小缺陷和小毛病达到“牺牲小我成全大我”的效果。

④四会工

四会工的特点是追求神似，在细节上能省就省，比揭阳工的玉雕作品细节明显要少很多。但是这样做的好处是它节省了不少时间和人工成本，后期抛光也更容易处理。所以它们走的是平民路线，成本优先。

四会工是最不挑料子的雕工，它们让不管什么样的料子都能生动起来。最注重扬长避短，雕工中会尽力掩盖玉石的缺陷，同时也会尽力去突出料子的优点。

所以四会工的缺点也很明显了，装饰性比较弱，毕竟发挥料子最大的性价比永远是四会工的第一要义，它们所追求的是，神韵。所以四会工的雕品里会有一种生动鲜活的表现力，所谓“活灵活现”形容的就是四会工了。

翡翠雕工的四大流派2

玉不琢不成器，翡翠的雕工是衡量一件翡翠价值的一个重要因素。现在的翡翠雕刻主要有四大流派：揭阳工、苏扬工、瑞丽工、四会工。

揭阳工，讲究“精”

业内有“天下玉，揭阳工”的美誉。揭阳工一个字概括就是“精”。绝对不会为了整体牺牲局部；做大件有瑕疵，那就改做小件；做小件也有瑕疵，那就改做蛋面。总之，揭阳工对瑕疵接近零容忍的态度，造就了揭阳工的金字招牌。

苏扬工 讲究“古典”

苏扬工的特点是底蕴深厚，非常有古典韵味。用源远流长，出类拔萃形容最恰当不过。一般采用一面浮雕，一面阴阳雕刻的方式。苏工师傅都具有多年的临摹古代雕塑作品的经验，都是仿古的好手，从他们的作品中，能体会到浓厚的传统文化内涵，真正做到“物以载道，玉以育德”。

瑞丽工 讲究“韵”

瑞丽工有着“不拘于形，,不拘于式”的美称。这个派系对翡翠的追求是在翡翠中尽量保留一部分原有的天然意趣，将绝学揉入到翡翠本身的形貌之中，不以工压料，寻找两者最能融合的方式来加工。在人物上不拘泥于观音佛公，在花件上也不拘泥于花鸟虫草瑞兽，大大丰富了翡翠的体量。

四会工 讲究“灵”

四会工汲取了福建地区的技法，走的是“小快灵”的绝学招式。这个派系是最不挑翡翠的流派，最大的特点就是“灵活与灵动”。