许多玩翡翠的朋友喜欢在石头上赌博。如果他们切割数百万、数千万甚至数亿，他们是在玩弄心跳。

事实上，玉石圈仍然有一种激动人心的玩法，即“赌博”卡弗。

所谓“赌”雕工，指的就是玉雕师：jam1231213，凭借自己一双化腐朽为神奇的巧手，让一块只能留着砌墙的翡翠坏料，摇身一变成为价值连城的玉雕精品。当然，既然是“赌”，自然有“赢”也有“输”。今天主要给大家看看那些“变废为宝”的玉雕佳作。

先来两个有名的例子：

NO.1百元废料，雕出百万成品

《风雪夜归人》这个不用多介绍了吧，云南玉雕大师杨树明作品，原料只有几百块，后来被人用360万买走了！这是玉雕界最经典的变废为宝的案例，没有之一！！现在许多玉雕师傅处理玉料上的棉点都采用类似的手法，例如三顾茅芦，踏雪寻梅，苏武牧羊等。

杨树明的玉雕作品《风雪夜归人》

NO.2

切垮1200万，雕刻后变1亿

一个老板和朋友合伙花了1200万元，买下了一块重41.5公斤的毛料，结果切垮了，只开出一块种水一般绿色料子，好在颜色够辣，而且找到了玉雕大师：jam1231213进行改造，两年后飙升至1亿！

专家估价一亿元，震惊了整个收藏界！

两件作品在以前的文章中都有详细介绍过，这里就不多说了。

再来看几个“赌”雕工赌得好的例子：

第一件：

看看这三块石头，都是削下来的边角料，被人5000块钱买走了。结果，交给玉雕师傅后。。。。

要不怎么会说玉雕师：jam1231213就是翡翠的灵魂设计呢，若不是亲眼见证，你能相信这么华美脱俗的东西，是用三块弃料做成的吗？瞬间就能暴涨身价上百倍呢！

第二件：这些一桌上亿的玉雕石头宴，大家一定不陌生。在没有玉雕师：jam1231213巧技加成之前，它们都是一些毫无特点的普通玉石，如今却身价暴涨，价值不菲。

狗不理包子

东坡肉

翡翠田螺

翡翠富贵虾

翡翠白斩鸡

白切鸡

翡翠秘制红烧凤爪

第三件：观太极

上面这一块粗雕过的翡翠石头看起来真不怎么样，色不够亮，种不够好，唯一的亮点就是色有好几种，随手丢了也不心疼。

但偏偏玉雕师：jam1231213看上它了，设计描画，一步步雕刻出来。

最后一看，俨然是翡翠玉雕精品，把整块翡翠的颜色全部运用起来，人物景全有了！

玉雕师：jam1231213取名《观太极》“南望沧海，北观太极，紫气东来，福荫无边。”

加个底座看上去更加威武霸气，让人见之倾心

第四件：

别人赌石赌输了，玉雕师：jam1231213捡了其中一块最好的买回来。乍一看，料子一般，黄翡颜色也不正，满是石纹，但设计和雕刻之后，竟然完美逆袭。

玉雕师：jam1231213画的第一遍设计稿，貌似有点儿感觉了。不过还是要看雕刻后的效果。

雕刻部分已经完成了，虽然还没有抛光，但已经让人惊艳了，特别是有了原石的对比后。

可不要小看这件作品，这块很平常的还有瑕疵的小料子，玉雕师独辟蹊径、出人意表的设计的确让人眼前一亮！

渐进变化的色彩，以坦然姿态展现的存在感，层次分明，层层叠加，构思实为巧妙，把三世佛诠释的很到位。

这或许就是玉雕的意义所在：发掘出璞玉深藏的美，赋予其蓬勃的生命力。所以极品翡翠必然达到了以下三个极致：

一、用料要极致

经济基础决定上层建筑。一件极品的创作，必须有一块极品级的料子，这是决定性基础。翡翠的选材不是可以虚构的，必须有真材实料！

极品翡翠雕刻，其用料的颜色要美丽，质地要温润，要选好的原料，还要设计适合各种玉料的雕琢题材。

因此，选料时需要具备：

1、选种水好或者颜色好的料。

2、选颜色丰富的料。这种料也许种水不一定好，但是有创意空间。

3、选尾料，即要用最差的原料做出最好的精品，更能显示超凡的设计创造力。

二、雕刻要极致

翡翠玉器雕刻的种类很多，主要有人物、花卉、山水、器皿、鸟兽等，对不同种类的玉件质量鉴定和价值评估是不同的。

主要考虑的因素有：

翡翠玉件要有创意，整体的设计要根据翡翠性质、形体、颜色量料取材，做到剜脏去绺、因材施艺。

三、创意要极致

很多玉友会抱怨：翡翠市场里放眼望去不是观音就是如来，看来看去都是这些。

其实这是一个需求与供应的关系，需求大，供应的产品自然就多。当然，翡翠市场里可远不是只有观音、如来。

如何在琳琅满目的玉雕市场里创作出一件令人赞赏的作品，不管是摆脱观音如来等等的大流另辟新路，还是在大流里创出个性，料子、雕工都有了，其亮点就是创意。创意是玉雕的灵魂，一位真正的玉雕大师的水平，仅仅靠他高超的工艺还不足以证明其实力。

玉雕的技艺

而玉雕的技艺发展至今，已经形成各大派系，有的手法已经达到巧夺天工的效果，翡翠雕刻一般分为手工和机器雕刻两种，相比机雕，人们更青睐手工雕琢的玉，那份自然、生动，是机雕无法匹及的。

常见的雕刻技法有以下几种：

1.圆雕：即为三维立体的雕刻造型

2.薄意：即有画意的极浅的薄浮雕

3.线刻：即以单线条刻成花纹图案。

4.浮雕：即在平面上雕刻出凸起的图案或造型。

5.阴雕：与浮雕相反，是在平面上雕出凹下的图案或造型。又称沉雕。

6.内雕：是深入玉料内部雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法。

7.俏色雕：即巧用玉料的多种颜色，使不同的颜色恰好分布在玉雕需要部位，使作品有巧作天合之感。

8.镂空雕：也称透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，铰空雕刻，从而在玉件中存在许多两面相通的空间。

各种类型的雕刻技法都有不同的要求，市面上最常见的有浮雕、圆雕、俏色雕和镂空雕等，而最具特色的当属薄意技法了。

“薄意”是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。最早是寿山石雕的一种独特的表现技法。因薄意浅刻如画，所以也称“刀画”。

最近几年才被大量使用于收藏级翡翠的吊牌之中。由于薄意雕刻刀法流利，刻画细致，影影绰绰，备受喜爱和推崇。

薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，比浅浮雕更浅，雕线更薄，也更重意境。即“层薄而富有画意”，故称薄意，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术，正因如此，优秀的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，特别具有欣赏价值。

薄意雕刻的几个特点:

一是选材要严：多选优质翡翠原料，如高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等，有皮者尤佳。

二是技法要高：翡翠的薄意雕多出玉雕大师之手。

三是相石要精：高冰种、冰种飘花、糯冰种、冰黄翡等名贵稀少的翡翠玉料，价值极高，雕琢之前，必须认真研究玉料纹理、绺裂的走向，表皮利用等，因此有“雕人眼视不敢琢，审曲面势争分毫”之说。

四是清石要细：根据腹稿设计，作甄别去留，完善雕件。

五是作画要美：即用笔在石材上画稿，要求画面精美。

六是勾勒要轻：以尖刀代笔，在画笔线上，浅勾勒线条定位。

七是核稿、磨光，要尽善尽美：校对效果时，有皮者用水，无皮者以粉末核之。

薄意雕之“薄”

从字面上理解是雕刻层“薄“的意思，但它还应该包括“相石审石”、“巧色利用”及对瑕疵的处理等技法问题，只有这些问题都处理好了，作品才能“薄”。

薄意之所以“薄”，是因为用来雕刻的石材都十分珍贵，人们不忍大肆雕琢，于是只在其表面雕琢。薄意雕技法自清末林清卿首创之后，就注重将画意融合在雕技当中，注重诗情画意的表现。

一般作薄意雕的玉雕师都要拜师学画，其目的就是要提高自身修养，并掌握中国绘画的原理和方法，将它运用到薄意雕刻中去。

但薄意雕刻不比绘画，它们之间最大的区别在于薄意雕要以石作纸、以刀代笔，尤其是对石材的处理。面对这些问题，薄意雕的玉雕师都要能依据石材的材形、色泽、纹理来进行巧妙构思，审石度势，出其奇而制胜，力创佳作。

薄意雕之“意”

薄意雕作品十分重视“意”的表现。一件好的薄意雕作品，“薄”是基础，“意”才是作品的成功之处，历代擅长薄意雕刻的前辈也都重视“意”的表现。

薄意之“意”主要是指作品的意境，它由两部分组成：

一部分是“如在目前”的较实的因素，称为“实境”；一部分是“见于言外”的较虚的部分，称为“虚境”，即展示生命本身的美。

因此在创作山水、田园类的薄意作品时，注重画面的疏朗有致，多以简练的刀法将画面的主体形象表现出来，剩余部分往往不多加修饰，以给人想象的空间。

薄意雕的创作，是将无限表现为有限，百里之势，万千山水浓缩于方寸之间，以达到“情与景汇，意与象通”，实为妙哉！这与绘画作画是一理同宗。

一件成功的薄意雕作品，它的雕刻创作技法，也就是“运刀”是关键。薄意的雕刻技法自清末林清卿首创沿袭至今，一般都是用平斜刀进行雕刻。

薄意雕的过程一般可分为以下几个步骤：

审石

薄意的构图布局，注重意境和气韵，与中国画同理。景物