这两天，我在网上看到一篇文章，说一个土皇帝花了几百万美元买了一块表现很好的极品翡翠原石，用一把小刀就把传说中的“帝王绿”切掉了。这是一个巨大的快乐，但是主人一点也没有高兴起来，相反，他很沮丧。因为这种材料纵横交错，有大大小小的裂缝，所以看起来非常谨慎。整个原石甚至连一个品牌都拿不起来，更别说手镯了。这不仅是“帝王绿”，也是“皇帝裂缝”。看到我全身密集的裂缝让我觉得冷

货主心里面的苦可想而知，如果切出来什么都没有，可能心里还不会如此纠结。但是偏偏切出来了满色的“帝王绿”，就输在了裂上，心有不甘啊。货主四处找人咨询，该怎么取货呢?最后都只得到了一个简单又实用的方法，那就是取戒面珠子。

取货的方法有了，可是真正操作起可不是件简单事。货主找了一位很熟的雕刻老师傅亲自操刀，按照裂痕的走向，花了几天时间才把原石切成了一块块戒面料。戒面全部加工好了,一片绿莹莹的小绿珠就是最后的收获。

从上文我们可出赌石不单单是赌种水色，还要学会看裂和找到一个好的雕工。

俗话说“一条裂减三成，三条裂要不成”。在众多的原石中，能找到有一定种水色都可以的原石时，绺裂的多少，大小就成了我们要去赌的了，裂绺决定着玉料能用多少，可做多少成品的关键。

所以我们在看翡翠原石的绺裂时应掌握以下的原则：在赌绺裂时首要看有色部位是否有裂，尤其是注意色块和色带上的鸡爪裂，扫帚裂，卷毛裂和网状裂，越是密集的细裂破坏性越大。

当在翡翠原石上找到一条裂时，千万要注意与这条裂相平行的上下也可能有裂。翡翠原石的大裂往往都有平行条带状裂出现的规律。有许多裂是一会儿现，一会儿隐地在翡翠原石上表现，每当看到一小条裂时，要注意两头的延伸方向，在原石表面微凹的地方找出裂经过的痕迹，再与前后方裂连接起来，审视该裂对翡翠的破坏程度。可用裂纹长度的三分之一来衡量裂纹深入翡翠原石内部的深度，这种估计经多方验证是较准确的。

在翡翠原石表面未开口的地方是看不到内部的绺的分布的，但有一规律是可参考的，大凡细裂多的翡翠原石，其内部绺也多，翡翠原石表面非常粗糙，凹凸不平且颜色变化大的，其内部出绺的可能性也大。在翡翠原石开口处仔细检查有无呈带状的裂，其颜色在透明与不透明之间的变化大小，变化大的其内部绺必多。

有些表面有裂的翡翠原石，卖家将其用磨头故意琢成纹路。也有开口开错了，用带尖的玉石原料在开错口的地方砸出很多小凹坑，一掩无色，二盖绺裂。因此赌石时，这些非天然的，在翡翠原石上显现出来的人为痕迹都要认真观察和思考。

雕工，也算是赌石里面另类的一种赌法吧。一件好的玉雕作品要顺其“大道”。玉石具有孩子般的童心和灵气，有朝气和生命力，雕刻者可与之“对话”。除了尊重玉石，读懂玉石，创作者还需要娴熟的技艺和足够的文化修养，二者缺一不可。感动玉石前，先感动自己，这样自然而然地随着心性走，若游逸山水之间至高道行的高僧般，能够给世间带来唯美的玉。

玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。早在新石器时代晚期，中华民族就有了玉制工具。商周时期，制玉成为一种专业，玉器成了礼仪用具和装饰佩件。玉石历来被人们当做珍宝，在中国古代，玉被当做美好品物的标志和君子风范的象征。古代制玉技法，源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。切，即解料，解玉要用无齿的锯加解玉砂，将玉料分开；磋，是用圆锯蘸砂浆修治；琢，是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔；磨，是最后一道工序，用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆，加以抛光，玉器便发出凝脂状的光泽。这套制玉技术，在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法，大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉，宋人称碾玉，今称碾琢。

著名的玉雕大师杨树明，他有一件非常著名的《风雪夜归人》的作品，在当时可是风卷整个翡翠界。几百块的原料，经过他的巧雕后，最后以360万出售。成为了玉雕界可以列入教科书的案例。

还有一件著名的《岁寒三友翡翠笔筒》作品，00年夏天，著名收藏家杨自文和两个朋友合伙花了1200万元，买下了一块重41.5公斤的毛料。这块料子开始时已几乎切垮，奇迹总会在最绝望的时候出现，最后终于切出一点绿色了，虽然不是想象中的高冰、玻璃种满绿的翡翠，但是至少1200万不会一分钱不剩了！料子颜色够辣，个头也不小，最后在玉雕大师的雕刻笔下，这件著名的《岁寒三友翡翠笔筒》作品终于面世了！

中国玉雕大师李海奇，在玉雕设计与创作方面，有着自已独特的风格，继承传统的同时又注重创新。获得了不少的玉雕比赛大奖，有着不少和成名作。

其实，还有很多非常著名的玉雕大师，有着一双化腐朽为神奇的巧手，能让一些切垮的料子，完美转身变为价值连城的精品。所以，有时候切垮也不一定是真的垮了，只要你找到好的解决方法，就能柳暗花明转输为赢。