在收集翡翠时，人们通常非常重视材料的种类、颜色和水头。事实上，雕刻技术也应该注意。翡翠自在中国出现以来，一直与传统雕刻技术相结合，使其产生灿烂辉煌，为中国玉器增添光彩，并将玉石文化推向一个新的高度。
传统翡翠饰品的雕琢重在意和境上，在形上不一定追求结构比例的正确，在顺势处理上只要合意即可，再加上中国传统雕刻工艺一般是通过师徒传承，师傅怎么教，徒弟就怎样学的，所以在小饰品的题材上完全传统化，具体雕刻形象大多是蝠、兽、竹、松、梅、鹿、如意、灵芝、花叶、秋果、钱、寿桃等，由这些形象组合来表达吉祥寓意。对翡翠玉石雕刻饰品，要从传统文化的基础上去品味它的内涵，才能感到玉的灵气和它的神奇。
我国传统的雕刻技艺上，有一种手法叫“俏色”，就是对一块料上的两种或两种以上的天然色彩进行巧妙经营，应用不同的造型来共同表达一个主题。这种手法甚至可“变废为宝”，有的可以在雕琢的过程中出现另一种色彩，这就需要独具匠心，因势利导，顺势雕刻，让它起到画龙点睛的作用。这样的俏色，有着浑然天成的一体。要处理好多色的关系来表达一个主题，如果匠师没有丰富的经验、深厚的艺术功底和随机应变的能力，是做不到的。如此创作出的精品，它的宝贵就可想而知了。
玉器工艺是由料变为器的技术条件，它的性质比较稳定，不易被人真正认识，是鉴赏上的一个难题。总体而言，凡工艺利落流畅、娴熟精工多是美的或比较美的；反之，板滞纤弱，拖泥带水，则是收藏价值锐减的标志。
艺术是每件玉器所追求的最高境界，也是最难做到的。凡气韵生动，形神兼备的都是艺术美的表现，反映了丰富的收藏价值。反之工艺差，手法低劣，一味模仿、违反艺术美的作品，鉴赏价值就逊色得多。所以，对玉的收藏除重视玉的材质外，还要注重玉的工艺水平，关注玉的艺术性。原因很简单，玉的材质越好，在大自然中的存量越稀少，其加工难度也越大，价值就越高。
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