玉雕中雕刻技法有很多，常用的有这几种：
1、阴刻、阳刻
阴刻是将笔画显示平面物体之下的立体线条刻出，将图案或文字刻成凹形；阳刻则相反，是将笔画显示平面物体之上的立体线条，为凸起形状。
玉雕中的阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料的雕刻面上，刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。
简单来说，凹陷下去的是阴刻，凸出来的是阳刻。
阴刻工艺可以用在玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳刻工艺的衬托点缀、相映成趣，也可独立成章、单独成器。
2、浅浮雕、深浮雕
浮雕根据压缩空间的程度不同，被分为高浮雕与低浮雕这两种雕刻基本形态，也被称为深浮雕与浅浮雕。
浅浮雕的起位要来的低，形体压缩的也比较大，更加偏向平面化，接近绘画这种表现形式。它对勾线的要求比较严谨，常用线、面结合的方法来增强画面的立体感。
深浮雕起位高、厚，形体的压缩程度小，在空间构造和塑造特征上更加接近于圆雕。
深浮雕的作品常会根据原石凹凸起伏的形状来雕刻，在原石自然美的基础上挖掘出的美。
3、透雕、圆雕
透雕一般与浮雕相连，是在浮雕的基础上，将背景部分镂空，背面大多使用插屏的形式来表现，是浮雕技法的延伸。
这种雕刻手法使其作品轮廓更加鲜明，层次感更强。
圆雕又叫做立体雕或者圆身雕，是玉雕师对整件作品进行全方位的雕刻。
这种技法可以让观赏者从不同的角度欣赏到玉雕作品的各个侧面，看起来比较真实，生动，如同一件实物。
4、金银丝镶嵌
金银错和金镶玉不同，行业 人也叫其压丝工艺，这种工艺主要是镶嵌在玉器表面，制作难度大。
要求图案线条要流畅，粗细一致，开槽准确，否则金丝无法嵌入。如果在薄胎器物上面镶嵌，那更是万分危险，稍有不慎就前功尽弃。
5、俏色雕
就是对一块料子上有的多种天然颜色进行巧妙的构思，雕刻出精美作品的雕刻手法，也就是对颜色有巧妙运用的技法。俏色雕很能够起到变废为宝、化腐朽为神奇的作用，经常有些看起来没救了的料子经过俏色雕刻后具有了很高的收藏价值，但这也需要雕刻师具有独具匠心、天马行空的想象力。
6、镂空雕
刻是一种将通透与实体结合表现出来的雕刻手法，就是把某些部分掏空，然后表现作品的立体空间层次感。镂空雕的难度相对来说要大一些，对雕刻师的技艺要求很高；而且对翡翠原料的要求也比较高，要求原料不能有任何纹裂和砂格，质地要坚韧，否则很容易断裂。
7、梳毛工艺
在和田玉雕件中，我们常常见到动物题材的作品，很多都会把它们的毛发也雕刻在上面，这样看起来给人一种活灵活现的感觉。
“梳毛”之名最早出于扬州工艺美术 大师冯钤，他将动物毛发的处理称之为“梳毛”。
梳毛的关键在于寻找毛发的生长规律，并顺应这一规律，使雕刻出的动物毛发自然且质感突出，即使拿在手上把玩也不觉得硌手。
8、链雕
链雕是从圆雕中衍生出来的技法，它有单链、双链或多链，既是器物的组成部分，又是器物的装饰手段，起衬托器物之效，而不喧宾夺主。它是一块玉料镂空雕琢出的一条玉链，极其考验玉雕师的手艺，容不得出半点差错。
在材料上，由于每条玉链子都是从玉石本身上取材的，这就需要原石本身要足够有链条的面积。
“链子”的长度也要对称，每一节“链环”的长度、内外圈的直径，都必须严格一致。每根链条的每节环节都要做到均匀，尤其两链的那种，要长短对等、方向一致，不能有误差。
雕刻翡翠玉器常见的工艺有几种
雕刻常见分三种：浮雕、圆雕、透雕。
浮雕：是玉石雕刻最常见的方法。在平面或弧面的玉料表面上，对未来是立体的人物、动物、山水、花卉等形象采用了压缩体积的方法，通常只是压缩厚度，保持原来长与宽比例关系来表现艺术形象。
浮雕是一种介于绘画和圆雕之间的艺术表现形式，在题材的选择、形象的刻画和工艺技法上形成了自己的特点。在题材的选择方面，由于浮雕强调平面效果，一些在圆雕种无法表现的题材却可以在浮雕中得到充分和完美的表现。例如，环境是圆雕难以表现的，而浮雕却可以大显身手。又如风景题材是圆雕不好表现的，而浮雕表现起来却得心应手。题材的广泛性和接近绘画的表现方式使浮雕有着广泛的用途。
根据物像厚度被压缩的深度不用，浮雕又可分为浅浮雕、中浮雕和深浮雕三种。
浅浮雕一般是将形象轮廓之外的空白处去掉等深的一层，使形象略微凸起。形象因自身结构的原因而略呈现高低起伏。因其更高点与地平之间的距离很小，所以人们才称之为浅浮雕，以表示其厚度很小。硬币上的图案纹样就是典型的浅浮雕。
中浮雕形象的轮廓用减地法做出，但形象凸起较高，并因自身的结构关系而呈现出较高的高低起伏。细部形象用线刻表现。其更高点与地平之间的距离较大。中浮雕的用处最广泛。
深浮雕形象的厚度与圆雕相同或略薄一些。形象因自身结构的原因而有较强烈的高低起伏。如果不是形象的后面与背景相连，几乎可以当做圆雕来对待。在实际运用中，深浮雕又常与浅浮雕或中浮雕一起运用，使前景、中景、远景的空间立体关系得充分表现。
