翡翠龙挂件有什么寓意?

众所周知，龙在中国文化中扮演着极其重要的角色。中国人是龙的后代。龙的形象广泛见于玉器、石器、青铜器、绘画、木雕、漆器等。我国几乎所有的艺术品。龙的形象存在于中国生活的方方面面。陶瓷制品上的龙的形象是一样的。出现了很多次，很早而且没有中断。

由于我们前面讨论的原因，每个时代的龙都有自己的时代特征。一旦我们知道了这些特性，我们就可以用它们来帮助我们了解鉴定时代的工具。正因为陶瓷上的龙的形象非常普遍，掌握这些特征对鉴定陶瓷特别有用。有许多人一直在研究龙，也有许多人专门研究陶瓷上的龙的形象。

翡翠龙挂件有什么寓意?

六朝:龙成鳄鱼形状,神态凶猛. 唐:龙的形象富有生气,为一般动物样,没有神圣、威严意味.

宋代:据许多学者研究,中国的龙,此时才与封建帝王的权威有关,成为帝王象征,为皇帝所专用,皇帝自命为"真龙天子".因为宋代磁州窑、定窑、吉州窑等窑产品上都有龙纹出现.宋代的龙纹形象威武,极有神彩,象征皇帝的权威,至高无上.

元代各种陶瓷器上都多见龙纹,尤以青花瓷上的龙纹最典型生动、时代特征最强.元代龙纹的特点是:龙头小、身细长,有背鳍(脊),有三爪、四爪、五爪几种爪、鹿角、方格鳞、龙身矫键灵活,充满生机.形式有云龙、赶珠龙、龙凤.刻、印、画都有.

明代:龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰.明代陶瓷器上的龙,身体粗状,猪嘴(下颚比上颚长些),龙须上卷,鱼鳞,五爪多.这是总的特征,各时期,又多少还有些差别: 洪武、永乐:大体承袭元代的风格.宣德:龙身开始变得粗一些.此时又有一种飞翼龙出现,这种形式的龙,此后明代各朝的清代康、雍都还有.还有所谓香草龙--龙尾呈多枝卷草形,为此时前后特有. 弘治:龙的两眼平视.多为五爪.嘉靖:龙的形体多样.一是常见的行龙,穿云破雾.二是出现正面龙:龙体不作横三曲状,而作竖立状:龙头在上,尾在下,四足分列左右,头面正对观赏者,故名.三是螭虎龙,描画极其简单草率,状似壁虎,有行走状,有团状.正面龙、螭虎龙皆为前所未有者.明末:龙画得更为草率,线条凌乱,色彩浅淡,填涂粗糙.崇祯时的正面龙,形似老人,毫无生气与威严,反映出明王朝的统治已是日薄西山,气息微残了.

清代:清代的龙,身躯亦较粗,下颚较短,形象比较和善.各朝的特征是:顺治、康熙:龙的形体、形象有明代中期的风格,比较威严.有一种过墙龙--形体由碗、盘里面延伸至外壁,此朝始见.乾隆:龙的神态由威严开始变得和善,不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌.多见龙与凤合画,意为龙凤呈祥,象征男女爱情.又多二龙戏珠.凡此说明龙的纹饰寓意已大为世俗化.嘉庆以后的龙纹,更大量出现于陶瓷器上,更加世俗化,形式有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花等,成为玩物,龙已大大失去神圣威严,至尊至上的权威形象.

翡翠里面广片是什么意思?

这是一种翡翠处理方法,也是一些不良商人牟利使用的一种手段.

其主要方法就是将商业价值不高的干青(翡翠的一个品种,有色无水,干巴巴的那种绿)切成薄薄的像纸一样厚度的薄片,这样干青就会因为变薄后光的透射度比较好而显得有水头,绿色也变得更突出和浓艳了.但是这样薄的话很容易碎裂,所以需要再在薄片的下面一层层的粘贴树脂(也有用硅胶的)以增加其厚度,树脂本身就是透明的也带些色彩,所以看起来效果很好.只是为了防止被人一眼认穿,所以广片一般都会用铂金,K金等包边,即显得高贵也只让你看到表面,容易糊弄人.因为最早是在广东一带发明并开始盛行的,因而称为“广片”.

现在也有人用来加工一些透明度差、颜色墨绿的翡翠玉.

重量上和真品有所区别,会轻一些,折射率也不一样,还比较容易鉴别.

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龙马精神

龙马精神是一个汉语成语，拼音是lóng mǎ jīng shén，意思是比喻旺盛的奋发向上的精神。

望子成龙

望子成龙，意指盼望儿子成长为有出息、有作为的人。出处清·文康《儿女英雄传》第三十六回：“无如望子成名，比自己功名念切，还加几倍。”《花城》1981年第2期：“妻子并不在意，她已经沉浸在难以形容的喜悦之中，一心望子成龙。”

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