许多喜欢玉器的人说玉雕大师是玉石的再生父母。经过精心雕刻，一块玉可以有价值。精致的雕刻很难达到伟大的美。当前的玉器工厂倾向于这种现象。对精细雕刻技术的追求破坏了玉石的美丽。作为玉器制造商的玉雕大师，他可能有自己的困难，因为社会上许多需求者喜欢一丝不苟，需要复杂的技术。因此，买方的审美习惯和标准应该改变。为什么人们喜欢玉？有些是为了玉本身的美丽，有些只是为了实用的目的，比如送礼物，保值，等等。例如，著名的《水上漂》非常薄并且有空间。可以说，它是精心雕刻的，可以漂浮在水面上。它使用废料、劣质材料甚至劣质材料。试想一下，如果一块珍贵的羊脂白玉被制成《水上漂》，那它就不漂亮了——金子是无价的玉，羊脂白玉比金子还贵，而这么大一块玉被切成碎片，那有什么美呢？因此，玉原则上不能制成《水上漂》。在中国玉的美学概念中，宝石是透明的，玛瑙是半透明的。玉只能发出微弱的光，这符合传统文化观念中朦胧的美。当代玉雕大师是指国务院命名的中国工艺美术大师。目前仍有10多位在世的大师，而且他们年龄更大。最年轻的是六三十岁。有不少七八十岁的人。宋世义、李伯生、王耀棠、杨世昌、郭士林等著名大师都六七十岁了。这是一种非常考验视力和体力的工艺。在现代，这种传统工艺经常因为年轻人不能吃苦味的食物而消失。收集玉石时，建筑收藏家不应只被玉石的质量所吸引。事实上，玉雕的雕刻技巧也有很大的艺术收藏价值。很多热爱玉器的人士都说，玉雕大师就等于玉石的再生父母，有了他们的精心雕琢，一块玉才能更有价值。 雕细刻，难为大美，现在的玉器厂趋向于这种现象，追求雕刻技艺的精上加精，反而破坏了玉的美。作为玉器厂家的玉雕大师而言也许有自己的苦衷，因为社会上的好多需求者喜欢的是精雕细刻，要求技术上的繁琐。所以，买家的审美习惯和标准要改变。人们为什么喜欢玉？有的为了玉本身的美，有的只是为了实用，诸如送礼、保值等。比如有名的《水上漂》，做的很薄，有空间，可谓精雕细刻，能在水上漂起来，这多用的是废料、差料，甚至是坏料。试想如果是一块名贵的羊脂白玉，做成了《水上漂》，这就不美了--黄金有价玉无价，羊脂白玉贵比黄金，这么大的一块玉被雕琢的七零八散，还有什么美可言。所以说，原则上玉是不能制作《水上漂》的，中国玉的审美观念里，宝石透明，玛瑙半透明，玉只能隐隐约约的透出一点光亮，这符合传统文化观念里的朦胧美。 当代玉雕大师是指由国务院命名的中国工艺美术大师，目前在世的还剩十余位，且年纪较大，最年轻的也有六十三四岁了，七八十岁的不在少数，像宋世义、李博生、王耀堂、杨世昌、郭石林等知名大师都在六七十岁左右。 这是一门十分考验眼力、体力的手艺，到了现代常常因为年青人吃不了苦而让这种传统手艺有了失传的趋势。建设收藏者在收藏玉石的时候不要只是因为玉质而被吸引，其实玉雕大师的雕琢功夫也很有很大的艺术收藏价值。
