《鲶鱼》

《鲶鱼》是我前年做得一件黄加绿，尾巴是黄色的，身体是绿色的，是一件巧色作品。最早创作《鲶鱼》主要是根据老的一些样式进行创作的，我们当时学到的只是一些样式和皮毛，我们会在鲶鱼的脸上身上做了好多肌理，它的尾巴上也做了好多花活而丢失了它整体的这种形或者动感，这就是之前的一个做法，回头再看这个作品的时候它就不生动，虽然上面工做了很多，但是当你用另外一种角度去看的时候，去看它的形的时候，会觉得它的形是臃肿的，没有力量的，或者不灵动的。那么我就重新把这块材料，因为这也是一块特别好的材料，对它大胆的进行了修改。

之前“象”的东西我就尽量减弱它，因为那些东西遮盖了它的形和玉的材质美，上面又坑坑洼洼鼓了一些包，那些东西其实都是多余的，只要能把鱼的灵动，游动的动感表现出来，其它的都不重要。当那些东西减掉之后，翡翠的材质的这种美就凸显了，它的这种维度，也就是这个形在做旋转的时候通过光影产生的美感远远要高于之前上面我们做的那些花哨的东西，但是形的把握是需要下功夫的，在这件作品当中,我还运用了秩序,也就是先让观者看到什么，后让观者看到什么，对此我们是做了一些铺垫，要让整体的大形先被看到。

“凝山水之秀，淬日月之灵”的玉料本身具有独属自身的特质与气息，而玉雕刻存在的意义便是将玉料的气质以最大的限度展现出来，这既是考验工者雕刻技法的熟练程度，更是对工者自身精神的极大挑战。

00672号拍品赵显志和田玉籽料姑苏印象牌

和田白玉籽料雕方牌，质地均匀，温润雅致。“江南春色浑依旧，桑柘青青门巷空。”雕刻的枫叶随风飘动，古典的姑苏城建筑交相辉映，雕工简洁精细，全然一幅姑苏之景，诗意盎然。中国玉雕大师赵显志便是其中的佼佼者。他的作品主要以和田白玉中小件为载体，以人物，动物，花鸟，山水为素材，善俏色巧雕，从生活中汲取创作灵感追求工、料、艺俱佳，作品风格既有北方的大气又有南方的细腻，用料上乘，思路开阔，深受藏家喜爱。

00671号拍品赵显志和田玉籽料代代封侯挂件

和田白玉籽料巧雕挂件，玉质细腻，创意的皮色的俏色利用，匠心独运，雕刻的猴子，双目炯炯，富有灵气，代代封侯，寓意赵显志大师因擅长动物神兽的塑造，更以猴为最。他塑造的神猴、灵猴、美猴等形象，灵动新巧，活灵活现。据此，于苏雕同行之中获“猴王”美称。“工在写意，意以传神”，赵显志大师的作品无一不透露出自然与生灵的和谐和灵巧。赋予作品生命的同时更注入了自身的灵魂于其中。

关于这条鱼的尾巴部分，我之前做的是圆形的尾巴，后来我们在审视这个鱼的时候，因为它前面全部是流线形，如果还是流线形的话，第一是没有对比，第二是鱼尾巴就显得弱，所以我把尾巴部分处理成了直线，这个直线其实就是几毫米的事，结果一下子这个鱼就精彩了，鱼的尾巴就特别有力量，有一点汉风，有一点汉代玉的样式风格，一下这个鱼的精气神就来了。这就是一丝一毫都要用心的细细的去揣摩、去打磨、去观察。

鱼的两个须，我们之前是平行从身体两边滑过，现在的两个须不同了，因为它在游动扭动身体的时候，一上一下，慢慢消失。其实在这里我们是运用了造型语言中的均衡不对称手法。现在往往很多审美讲究对称，其实古人在做的时候多数是在做均衡不对称，这样才有变化，想象力才丰富，才能感受到作者的用心良苦，匠心。

《兰》

《兰》创作的时候也是根据材料，把不好的尽可能的减去，保留中间绿颜色这一块。在问料或者说读料的过程中，慢慢的就呈现出这样一个少女的形象。这个形象产生的时候，最开始我是画的比较具体的，当这个少女形象一出现，我们一下子就会联想到某个人，我们就容易进入文学的表达范畴，对于材料的这种审美就减弱了，所以说我就尽量的回避这个象，因此就做了这样的一个比较没有具体象的人物，但是从头到身体的韵律，这样的形通过光影的变化完全可以看到一个古代的女子，但是可以让我们想象力更丰富一些。

我只是在她手的部分做了一点文章，做了一个兰花指。这个兰花指可以代表少女的所思所想，因为这些东西最重要的其实是让我们产生丰富的想象力。我认为好的作品一定是让观者参与，让观者有更大范围的想象力，想象力越丰富，它的这种造型语言就越高级，当形象具体以后，不但材料的美没有了，减弱了，其实想象力也被限制住了。

王朝阳（当代著名翡翠雕刻大师）

男，1970年生于河南省南阳市。当代著名翡翠雕刻大师，国家高级工艺师，云南十佳玉雕名师，振滇技能能手，瑞丽第一代玉雕科班——瑞丽职业中学玉雕专业的客座教授。王朝阳大师被誉为中国玉雕界的“齐白石”，从拙朴写实到空灵写意，其作品以其独有的时代特色，深受翡翠玉雕界推崇，也是当代玉雕界公认的卓越人物。

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