不是所有的玉石都需要雕刻，正如不是所有的花都需要等待春天一样，许多玉石天生就是“美丽的”，最美丽的东西来自大自然，不是所有的玉石都需要雕刻。没有雕刻天然，没有无数的图像，没有雕刻或者只有很少的雕刻，自然之美就变得有趣。
翡翠雕刻的最高境界就是少雕刻或没雕刻。因为少一刀雕刻，材料的美感就多增加一分，给人的想象空间就更多一些。
雕刻的越少，形象就越不具体，审美指向就越丰富。但少其实是很难的，特别是翡翠雕刻，因为材料的原因很难取舍，每一件材料的形状、色彩、种水、绺裂等都不同，取舍不好就会把好材料磨成差材料，更别说造型了。
翡翠这种材质变化万千，如果提前设计好了进行雕刻，就会错过在琢磨过程中材料最美的那个瞬间，得到一个预期的效果成品，很难有预料之外的惊喜。也不能让她（翡翠）成为她想成为的样子。要想让翡翠成为她想成为的样子我们就应该根据翡翠材质的绺裂、瑕疵、纹理、色彩、形状，水头，等等去做空间而不是形象
这就是材质的暗示性，她（翡翠）会指引我们走下去，这样做其实很难，需要大量的时间与耐心去跟她（翡翠）沟通，要时刻体验她（翡翠材质）的变化与感受（我们的），只有这样她最美的瞬间我们才能把握住，她才能成为最美的她，我们才能突破自己的想法，才会有惊喜。
完美的翡翠不需要施加任何雕琢，只需静静的注目观赏，就能感受到翡翠这神奇的石头给我们带来与众不同的美感。
收藏有一条法则，叫做“物以稀为贵”。稀有性是翡翠的本质属性。通俗地说，所以为“珍宝奇石”，就是因为那种石稀有。翡翠的稀有性是由它的天然性决定的。人类艺术的最高处也就是再现自然，而人们对其艺术活动的最高评价也就是“巧夺天工”。
这件作品从构思制作到抛光完成感触良多，以往雕刻前都是先设计方案，把具体的题材形象根据玉料先画好，然后根据画稿进行雕刻，雕刻过程中玉料发生变化再适当调整方案，这样形象难免会先入为主，为了形象又要保全材料就会落入两难。
如果反过来，我们有个大概构思不做具体形象设计这样就比较自由，能集中精力感受材料之美把材料最好的状态体现出来，具体形象在琢磨的过程中自然显现，这样的作品更接近自然更显心性。这件作品取名“翔鱼”，飞翔的鱼之意。
人工的东西可以因其工艺精湛而称奇，而翡翠之“奇”的根本性缘由是其“天然生成”，它不依赖于人的意志和作为。所以，翡翠的稀有性，一是在石的量的整体性上的比较，二是它的不可再生性。
这块原石属于晴水底，看上去很起胶，东西雕刻出来效果应该不会差。
种老底好，水头好，这只是一个粗胚，要是雕刻与抛光出来以后肯定非常漂亮。
开始雕刻
颜色悦目、纯净、色亮且淡、色地相溶、颜色柔和、有水的灵性，像晴朗的天空一样。
抛光后的效果透度高、质地莹润、透亮似水，真漂亮，灵性很足啊！
翡翠，讲究的始终是那如清水出芙蓉般的天然素颜美。一旦加工成“粉重”翡翠，不就失去翡翠独有的灵气。翡翠玉石是安静的，不会花言巧语，更不会卖力讨好，它只是在一旁，静看人来人往，始终是一副文静的摸样。美玉倾城，美人因玉而销魂，美玉因人而具灵魂。
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