在翡翠年，人们用种子、颜色、水和劳动力来衡量翡翠的质量。无论是内部颜色还是外部外观，都需要良好的视觉灵敏度透光，因此存在“引水”的技术问题。什么是翡翠水？如何判断翡翠是否有水？这些问题不仅涉及光的折射原理和翡翠的物理特性，还涉及化学现象。
在翡翠行业，人们常说的水即水头，是光线在翡翠内部受晶粒的多次无序交叉反射、折射后形成的一种综合状态。翡翠为多晶体的集合体，组成翡翠的颗粒粗细不同，晶体的形状、结合方式不同，可以让光通过的能力也就不尽相同。根据光线在翡翠内部能够通过距离的长短，我们习惯说水头足或水头差。要认识翡翠的水，首先要了解一个概念：透光性。透光性传递
的是一个物理的概念，是指翡翠内部能够透过光的程度。当光线投射到翡翠表面时，一部分光将在表面反射，一部分光源穿过翡翠内部。在业界，通常用水头足来形容透光性好的翡翠。人们使用聚光电筒，根据光线照入的深浅来衡量翡翠水头的长短。分成“一分水”，即可以看到约3mm 深处的矿物质；“二分水”，指能看到约6mm 深处的矿物质；“三分水”，指可以看到约9mm 深处的矿物质。由此可见，翡翠透过的光越多，表明其透光性越好，也就越会呈现出晶莹通透的感觉。色调暗的、颜色分布不匀的翡翠往往会因透光性好，将颜色“放出”，从而提升品质。反之，翡翠透光能力差，则会被评为水头差或“种”差，这类翡翠即使颜色再好，也会被人们说成“种嫩”或“种干”。
就翡翠自身的矿物质元素而言，我们无法改变它们晶体的集合形式，不能改变它的化学性质。但是，我们可以使用其他物理办法，不改变翡翠的组成和品质而增加透光性，这就存在一个“调水”的技巧问题。通常用的“调水”的方式有打磨抛光、雕刻、镶嵌三种。本人从事翡翠雕刻二十多年，通过对翡翠“调水”技巧的探索，个人认为调水的主要方法还必须从雕刻技巧方面解决。只有这样，经过调水的雕件才能灵动而富有灵魂。在实际的操作中，主要采用的技巧一般可以分为做薄、剥离、棱角。
第一、做薄。常见在雕刻一些观音和佛像题材的作品时，通常在观音的头部和佛的肚子、头部的背面刻意做凹处理，形成了凹下去的阴面（弧面），受光面积比光面的作品扩大几倍，形成透明度高，光影产生的对比具有较强的灵动性，一如流动的水。
第二、剥离。这种技法一般是用在有颜色的材质上。有些材质有色但又不是满色，在设计时，就要考虑让颜色较为完美地展示。对于颜色偏暗的材质，不仅要把有色和无色部位剥离开，同时剥离处要有厚薄之分，使作品有层次感。这样，光源通过时，由于聚光和折射的角度不一，作品的透光性就会增强，原本略微暗淡的底料就会呈现晶莹剔透的感觉。
第三、棱角。“伟大的创意或平面广告，总是出其不意地单纯，触动人心而不凿斧痕。”在进行翡翠雕刻时，我们经常提到轮廓线、黄金分割线，说的就是用视觉元素来传播设想和计划。翡翠的水是一种状态，有更多的光线进入，翡翠的深度越深。光线与种、底子结合交替，翡翠就越透明，这样在视觉上容易形成有水的状态。
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