1月25日，“中国玉雕艺术家郭文安艺术六十周年微型雕刻展”在中国国家美术馆开幕。300多件微雕一件一件展出，这不仅是郭文安甲子艺术生涯的见证，也是他艺术造诣的最高体现。它充分展示了郭文安艺术生涯60年来的成就。

岳峰，鉴定国家艺术博物馆中心主任；中国工艺美术协会副主任唐柯美；任建新，秘书长；清华大学教授王建忠；中国工艺美术贸易有限公司总裁高长发；中国艺术研究院研究员侯向洋；中国卓越杂志副总裁邓丽君；《中国财富》杂志总裁俞建国；陈高水，北京工艺美术出版社社长；和中国地质大学珠宝学院教授何薛梅。宋世义、郭士林、刘郭超、杨根莲、宋建国、田健桥、张铁成、余薛涛等八位中国工艺美术大师，以及中国玉石雕塑家魏玉忠也支持郭文安的雕塑技巧，并给予充分肯定。

中国工艺美术大师宋世义、郭石林、柳朝国、宋建国、张铁成、田健桥和中国青年玉石雕刻艺术家于雪涛出席开幕式。郭文安13岁开始学艺，师从已故大师杨大可，玉雕、微雕并精，尤以微雕擅长，他以玉雕手法透于微雕，使微雕顿开生面。难得的是，他承袭师门又不囿于师门，开创了自己独特的风格。观其作品，无论是细如发丝还是小如米粒，其线条在圆转飞动中均不乏动感，极具力度。而在着色施彩上，明快中寓意丰富，既有国画工笔重彩意味，又有写意泼墨的韵致。其所作人物，或花、或鸟、或走兽、或麟羽，均典雅精致，曲尽其妙，荣获“中国玉石雕刻大师”“首届中国玉雕艺术大师”“和田玉形象大使”等众多荣誉称号。1994年在中国万博文化城举办个展，1995年被缅甸政府邀请前往缅甸仰光进行讲学和艺术交流，自2009年作品白玉《微雕五百罗汉链条瓶》获“中国玉器百花奖”金奖起，郭文安在2009-2013年间连续斩获代表玉器界最高水准的“中国玉器百花奖”金奖，创造了金奖五连冠的辉煌记录。他的作品曾在北京故宫、广州、深圳、珠海、太晚、合肥及日本大阪展出，不少作品被作为国家礼品馈赠日本、美国及东南亚等国政府及友人。

此次展出的白玉微雕和象牙微雕作品囊括了郭文安艺术生涯各个时期的代表作。作品《五百罗汉图》更是全国首创在白玉上创作的微刻作品，创作中不借助电脑设备和机械工具，全部用手工刻成，在四面都只有8厘米的白玉原瓶上，作者在不惜气力着重刻画人物动态和形象的内心世界的同时，对于人物背影的描写采用了以少胜多、以虚衬实的手法，高度概括同人物融为一体，强化横向平面展开的构图特点，使一个个形态各异的人物鲜明突出，有的任务的面部比芝麻粒还小，但面部相貌、表情形态各异，栩栩如生，毫厘之间展现大千世界。白玉链条瓶在雕刻平面上有不少裂纹白花瑕疵，都被作者巧妙地利用各种树木、石纹、云头、图章和书法的线条把原料上的缺陷巧妙掩盖，变废为宝，化腐朽为神奇，业内称为“郭文安手中无废料”。《清明上河图》长卷，九百个栩栩如生的人物，近百间楼阁亭台，二百多株树木花草，以及牛马、木船、车辆，都在长仅13厘米、宽不到1厘米的半截筷子大小的象牙上展现出来。立体雕作品《祝寿链条瓶》在高1.5厘米、宽0.5厘米的象牙片上雕出，瓶颈上的链条有四十条，瓶体刻有《祝寿图》，是郭文安经历半年呕心沥血完成的传世之作。作品《钟馗》《达摩》《孔子像》《八仙过海图》《贵妃出浴》等，莫不刀随情韵，生动传神，人物措置有方，顾盼呼应，秒得神情。

2001年，在建党80周年之际，郭文安更是自筹资金，潜心创作了八十件讴歌我党80年来在各个历史时期的革命英雄人物光辉形象的作品，描绘了革命圣地的风光，可写了伟人在各个历史时期的诗词手迹，用他的赤子之心，使一件件精美传神的佳作流于指下。所刻人物，题材重文化底蕴，刻刀以意传法，写心为尚，工而不拘西法，写而不失形似。为纪念邓小平同志诞辰100周年，郭文安应中国对外艺术展览中心的邀请，又创作了五十件讴歌邓小平光辉形象的手书题词作品，三十件其他国家主要领导人在各个历史时期的光辉形象作品。这些兼具工艺美感和历史价值的作品也都在此次展出之列。

微雕是中国传统工艺美术独具风格的一种特技。究其根源，可追溯至三千多年前的西周甲骨文，其“字体小如芥籽，笔画细若秋毫”须借助五倍以上的放大镜才得以辨识。历代所留传的微雕作品寥若晨星，故微雕被称为“绝技”。“绝技”练成之路绝非一朝一夕，六十年来，郭文安孜孜不倦地潜心钻研微雕技艺，在一次次的失败中寻找经验，在自制道具和不断改进刀具中，废寝忘食，百折不回，终获成功，以精益求精的“工匠精神”，使失传已久的微雕传统工艺又重新展现在今天的世人面前。他在白玉上刻出的山水，秋山陈郁厚重，秋水明净淡远，价值风貌秀润的木，衣冠高古的幽客，组成一篇没有世俗扰攘的静谧世界。画面无声，但却让人仿佛聆听一曲美妙动人的天籁之音，感受到人与自然妙契合一的天趣。

中国艺术研究院研究员侯样祥表示，历史上，手工艺人的地位很高。《周礼·考工记》曰：“知者创物，巧者述之、守之，世谓之工，百工之事，乃圣人之作。”孔子创儒学，为圣人;老子创道学，为圣人;手工艺人创物质财富，亦为圣人。然而，手工艺后来又何以地位不高了呢?其中一条重要原因在于手艺人自己的问题，自己写不了，更害怕“教会了徒弟，饿死了师傅”。郭文安充分总结前人的经验，吸取历史教训，为了促进玉雕和微雕艺术的可持续发展，更是将高超的技艺毫无保留地传授给青年一代玉雕人，让青年玉雕师在自己家里同吃同住，有好的创意和灵感时随时交流沟通，夜以继日，不计报酬，心手相传，只是为了一丝一毫的更完美呈现。淡泊名利，却对玉雕和微雕技艺精益求精，家人更是以“疯了”描述其对玉雕和微雕的痴迷程度。

展览由中国玉雕艺术委员会和中国工艺艺术品交易中心主办，安徽省工艺美术学会、安徽省玉石雕刻商会、河南省镇平县宝玉石协会等承办，北京工艺美术出版社、上海张铁军实业集团有限公司、河南镇平·中国玉雕大师创意园作为支持单位。